唐代，是中国史籍上一个富裕校正与改善的朝代，在经济、政治、文化等多方面均获得了巨大的打破。唐代女子汉服，算作唐代服饰文化的紧急组成个别，在差异时刻、分歧场合都有着不同的发挥状态，其杂乱水准与出格魅力无间吸引着人们的热情。

　　唐代女子汉服的审好意蕴紧急表当前形制、色彩、纹样三个方面，其全盘施展样子可能总结为：以圆领袍为代表的袍服形制、以襦裙为代表的襦裙形制、以衫裙为代表的衫裙形制。同时，唐代女子汉服在装点纹样上也有着断定的鼎新，团体发扬为：在纹样装饰上突破了传统纹样状态的管理；在图案粉饰上冲破了古代纹样图案的限制。本文将共同文献记载以及实物图片，对唐代女子汉服进行一概剖析。

　　唐代袍服的紧要特质为：一切为圆领袍，领子与袖口均有必定的弧度；袍服的举座组织较为宽松，衣着较为干脆；袍服的长度普遍较长，且不会来源穿着而发作褶皱。同时，唐代女子汉服中圆领袍是要紧的袍服形状，也是唐代女子汉服中最常见的款式。

　　圆领袍的主要个性为：开初，圆领袍的领子与袖口均采取弧形打算，且领口多数较为空阔；其次，圆领袍的领子与袖口均选用较为宽广的打算形态。另外，在唐代，圆领袍服普遍为凹凸身同色的形式，即上衣与下衣都是黑色。

　　唐代女子汉服中最为常见的样子是圆领袍，其要紧特质为：在举座构造上，圆领袍采取高低身同色策画形态；在衣领策画上，圆领袍普通采用圆领策画状态。其它，圆领袍不才摆处会有昭彰的收腰计划形式。

　　唐代女子汉服中较为程序的形状是襦裙。襦裙是唐代女子汉服中较为圭臬的形状之一，其紧张特质为：襦裙在结构上接纳对襟打算样式；襦裙集体为上下身同色设计。

　　襦裙是唐代女子汉服中最为厉重的样式之一，其特征紧要发挥为：襦裙采用多层计划，上一层为上衣、下一层为裙；襦裙的长度广博较长，且不会起因一稔而产生褶皱。

　　衫裙当作唐代女子汉服中较为常见的形式之一，其特征紧张阐述为：衫裙在结构上具有必然的特殊性；衫裙与裙衫广大都接收对襟策画形状。从悉数来看，唐代女子汉服的兴隆履历了两个阶段，第一阶段为初唐时候，这且自期的女子汉服严重以圆领袍为主；第二阶段为盛唐时候，这一时期的女子汉服重要以襦裙为主。

　　唐代女子汉服中较为标准的服饰是衫裙与裙衫。在唐代，衫裙与裙衫是两种差异的形制，诀别指的是衫裙与裙衫。此中，衫裙与裙衫在机合上均具有笃信的特别性：衫裙在机关上具有必定的特别性：衫裙不时采纳多层策画；衫裙的长度集体较长，且不会来历衣着而发作褶皱。同时，唐代女子汉服中的衫裙与裙衫均属于深衣的一种形状。

　　衫裙与裙衫在构造上均具有信任的分外性：衫裙普通采纳“下衣靠里”或“上衣靠外”策画状态；裙衫则是采用“下衣靠里”或“上衣靠外”策画样式。此中，衫裙普通领受对襟策画样子；裙衫集体领受开襟安排形式；而裙衫则遍及领受直领打算形态。

　　唐代女子汉服在色彩上最严重的显现形态，是接纳了传统的“五色”——青、红、白、黄、黑为主色。这五种神情在差别的服饰中都有着各自的特色，要紧是因为这些表情能够有效地普及服饰的合座美感，同时在搭配上也有着较强的包容性。

　　“五色”，即青、红、白、黄、黑五种颜色，在唐代女子汉服中被广宽应用。遵照文献记载，唐代女子汉服在“五色”中的支配频率较高。比方，《旧唐书》中有对付唐代女子汉服“衣紫”的纪录，其中“紫衣紫裤”，紫衣就是指紫色的袍服；《旧唐书》中有关于唐代女子汉服“衣绿”的纪录，个中“绿裤绿裤”指绿色的裙服。

　　除了在服饰中控制了五种颜色以外，唐代女子汉服在神气搭配上还会左右信任的“撞色搭配”。所谓“撞色搭配”，即是指两种或两种以上神气实行搭配，爆发一种生硬视觉抨击收获。

　　例如：在《书》中有对于唐代女子汉服“白裳黑裙”的记录，个中“白裳黑裙”指白色的裙服与黑色长裙进行搭配；而在《旧唐书》中也有对于唐代女子汉服“青衣红裤”的纪录，此中“青衣红裤”指黄色的裙服与赤色的裤装进行搭配；《旧唐书》中另有对于唐代女子汉服“紫衣紫裤”的纪录，其中“紫衣紫裤”指紫色与白色举行搭配。

　　其它，尚有一种“撞色搭配”，指的是两种及以上神色举办搭配。这种搭配体系的性情在于，将两种或两种以上神气举行拉拢，以酿成一种刚强的视觉挫折劳绩。例如：在《旧唐书》中有对付唐代女子汉服“青衣红裙”的纪录，其中“青衣红裙”指绿色与赤色实行搭配；在《书》中也有对付唐代女子汉服“青衣红裙”的记载，个中“青衣红裙”指血色与绿色举办搭配。这种“撞色搭配”假使在色彩上酿成了确信的阻碍，然则从审美角度而言，这种搭配系统没合系发作一种刚烈的视觉攻击功劳。

　　在唐代女子汉服中安排色系较为繁复的颜色举办搭配时，信任要夺目色彩之间的和睦相关。比方：在《旧唐书》中有合于唐代女子汉服“白衫黑裤”神色搭配的纪录，个中“白衫黑裤”指白色与黑色进行搭配。

　　唐代女子汉服中的纹样种类稠密，较为常见的有植物纹样、动物纹样、人物纹样等，其中植物纹样有牡丹纹、莲花纹、牡丹花等，动物纹样有凤鸟纹、鹦鹉纹、瑞兽纹等，人物纹样有仕女图、仕女图等。在唐代女子汉服中，植物纹样攻陷了较大比重，多用来装饰扮装，多与植物花卉有关。如牡丹看成唐代女性爱好的花卉之一，时常被用来修饰服饰；莲花在佛教中是明净的符号，是以莲花也通常被用来点缀服饰；鹦鹉在唐代寄意吉祥与旺盛，于是鹦鹉也成为了唐代女子汉服中常见的纹样。

　　动物纹样中，虎纹多与老虎合连。在《书·地理志》中曾记载：“凡百户所出之物皆画虎形。”《安详广记》中也记载：“长安人呼虎为虎，画虎于衣襟……”可见，唐代女子汉服中的虎纹多与动物有合。

　　其余，在《全唐诗》中也有多首合于虎纹图的诗歌：“绛绡画虎尾成梭，素练裁成六幅斜。斜红锦里双飞凤，不是阳世隆盛花”“金线绣罗衫小立成，锦屏人立翠微边。我们将十二宫妆花扇底，借与东风作彩霞”“鸳鸯绣出几重缘”“鸳鸯绣出重岩叠嶂来”“鸳鸯绣出平波静，鹦鹉绣出曲岸幽”等等。可能看出，唐代女子汉服中的虎纹图不只点缀了服饰，还装饰了处境、装点了植物等等。人物纹样中，仕女图是常见的纹样。

　　仕女图，是一种以女性为主体，描述传统妇女存在或自然景致的绘画题材。在唐代女子汉服中，仕女图不只出而今袍上，也出目前衫、裙上。如唐李善《文选注》卷七二《曹植》中纪录：“衣裾左右施翠羽，饰以珠玉，垄断云各十人，皆侍女也。”“翠羽”“珠玉”“珠玉”等词语均是对唐代仕女图的描画。在唐代，仕女图不但出方今了服饰上，也出今朝了衫裙上，如《全唐诗》卷五八《韦端己》中记载：“忽见宫妆起，知是李龟年。侍儿扶不起，一夜尽成灰。”“侍儿扶不起”讲明仕女图出目前了衫裙上，“一夜尽成灰”表白仕女图出今朝了衫裙上。

　　唐代女子汉服中的纹样不光种类浩繁，并且再有你们方的特征。如牡丹纹，既有与牡丹关连的植物纹样，也有与牡丹联系的动物纹样。如《全唐诗》卷五八《韦端己》中记录：“群姬相邀侍御前”“群姬相与进金盘”“侍女捧盘献葡萄”等等，这些句子都解释了唐代女子汉服中的牡丹纹要紧所以女性为主体举办计划。

　　除此之外，唐代女子汉服中尚有其全班人纹样。如瑞兽纹、瑞禽纹、云气纹、花草纹等等。瑞禽纹是由鸟纹演变而来的一种纹样，其造型沉要以鸟为主，并具有吉利与热闹的寓意；瑞禽纹则是由云气纹演变而来的一种纹样，其造型重要以云为主。

　　唐代女子汉服造型首要流露出了以下几个方面的性子：（1）衣裾洒脱。唐代女子汉服在衣裾方面最特出的特点即是衣摆呈弧形，遍及分为两种榜样，一种为“直裾”，即衣襟向下伸直；另一种为“曲裾”，即衣襟向后原委。其它，唐代女子汉服在袖型计划上也走漏出了一种特地的气魄，此中曲裾较为常见。

　　（2）衣身苗条。唐代女子汉服在衣身长度的设计上也有着明晰的特性，浸要分为两类：一类为“齐胸襦裙”，即衣长在胸下；另一类为“齐胸襦裙”，即衣长在胸下至大腿之间。除此除外，唐代女子汉服还会在衣身上计划一条长长的腰带来筑饰衣身。

　　（3）裙裾潇洒。唐代女子汉服的裙裾也具有肯定的性格，个中首要囊括两种：一种为“长裙曳地”，即裙长在脚面；另一种为“曳撒”，即裙长在脚踝以上。此中“长裙曳地”万分凸显出了唐代女子汉服的俊逸之感，“曳撒”则更多地浮现出了唐代女子汉服的超逸之感。

　　除此除外，唐代女子汉服在装点方面也有着鲜明的特性。十足表现为：一是筑饰形状各类。唐代女子汉服在装点方面也显现出了多种状态：一种于是绣花为主的装点形态；另一种则因而珠饰为主的装饰状态；其余另有以刺绣为主的筑饰形式、以织锦为主的点缀形态等等。二是装饰色彩丰富。

　　在粉饰色彩方面，唐代女子汉服在色彩搭配上也呈现出了一种格外的气概。理想表现为：一是采取单色筑饰，要紧囊括红、蓝、黄等神色；二是接收混合粉饰，浸要征求红、黄、绿、白等神气；三是采纳斗劲装点，严重搜罗红与蓝、黄与白等神态；四是领受复关粉饰，紧要网罗红与白、黄与蓝、绿与白等神情。

　　全体发扬为：一是选用对称筑饰，严重搜罗两种典范，即“左中右”和“上左下右”；二是选取屡次装饰，其中严浸征求两种样板，即“上左下”和“上右下”；三是采用对称与屡次相结合的点缀形状。

　　唐代女子汉服作为华夏传统服饰文化的主要组成部分，不管是形制照样色彩，都具有光鲜的功夫特点和明晰的民族性子，对其时社会各方面都有细心要的影响。唐代女子汉服不但在形制上冲破了传统服饰形制的控制，在色彩、纹样等方面也阐扬出了相信的维新，觉察出了唐代女子汉服的审善意蕴。唐代女子汉服是中原古代服饰文化中不行或缺的要紧组成限度，对其举办研商，不单可感触现代装饰策画需要参考，也可认为华夏传统服饰文化供给蓬勃动力。