“天赋下之忧而忧，后六合之乐而乐……”北宋文学家范仲淹的《岳阳楼记》是每个中原人熟背的名篇。而史乘上，这位广阔的政治家、军事家、熏陶家和文学家，在家园苏州也出任过父母官，我们整治水患、提议府学、发明义庄，苏州城的天平山、文庙府学、范义庄、景范中学，都是大家为后人留下的文化遗产和精神家当。

　　日前，江苏省苏州昆剧院将这位“苏州名士”的故事搬上舞台，原创昆剧《范文正公》11月26日在华夏昆曲剧院举办了正式首演。青春版《牡丹里》中柳梦梅的献艺者，华夏戏剧梅花奖得主俞玖林领衔主演了范仲淹。

　　平素此后都心系苏昆的华语作家白先勇在看完彩排录像后，对俞玖林在剧中所塑造的范仲淹分化时期的景象气质夸奖有加，“这个戏总体上很符合昆剧诗化、惬意的美学品格，俞玖林的表演，能让人感到到范仲淹差别面向、分歧时刻的性质敦睦质，看得出我下了岁月，对人物的塑造又有新的解析和拔擢。”

　　该剧的编剧郑怀兴被感应是和剧作家魏明伦、郭启宏并称的“戏曲界三驾马车”，曾成立过稠密有重染力的戏曲剧本，全班人叙，自己在接到苏昆邀写苏州闻人系列范仲淹之时一度忧惧不安。“范仲淹岂止是苏州汗青文化闻人，我们是‘益宇宙之心，垂千古之志’的中华民族之楷模，单说我们的《岳阳楼记》，六合无不钦仰。而且写戏需寻到趣闻遗闻，正人君子如何入戏？”

　　结尾，全班人选了范仲淹人生的四节故事编撰成戏。四折戏各成一体又相联闪现，以范家的家僮女婢（即小朴、小艾）来贯穿。

　　第一折《辞母》，叙的是大家年轻时辞别母亲，远赴应天府学宫修业，从而途出其悲伤的身世，顽固好学的魂灵；

　　第二折《作赋》，写的是全部人第一次入朝为官时，为劝谏刘太后而写《灵乌赋》出现其 “宁鸣而死，不默而生”的反抗魂灵，及与老婆相濡以沫的深情；

　　第三折《授课》，写的是我为宣抚副使，镇守边关之际，察觉后成北宋大将的狄青，出身下劣而英勇善战，奇特保护，推进狄青读书，以祈另日可成国家栋梁；

　　第四折《夜书》，写的是我在庆历新政之后，尽管受到庞大阻滞，还壮心不已，为好友重修的岳阳楼作序，写出了传诵千古的“天性下之忧而忧，后寰宇之乐而乐”的名句，引出范仲淹“不以物喜，不以己悲”的豪爽胸襟。

　　该剧艺术启发、昆曲献艺艺术家汪世瑜道：“这个戏没有寥落激烈的冲突坚持，但于是昆曲的格局，抒发了昆曲迥殊专长的‘情’，母子情、佳偶情、师生情、闾阎情和家国情，每一种都是那么富饶、细巧，并且好听。他们感觉它就像是苏州的碧螺春，经得起观众细细品尝。”

　　昆剧《范文正公》正是江苏省苏州昆剧院继青春版《牡丹亭》、《长生殿》、新版《玉簪记》和《白罗衫》等代表剧目之后的又一部大戏。非论是唱腔和音乐规划，照旧舞美与打扮企图，昆剧《范文正公》希图在崇拜昆曲传统美学的同时，融入和浮现今世的审美剖明。

　　为此，全剧打扮的规划，除了存储古板的水袖和髯口以外，在色彩和步地上都警惕了影视元素。而在舞台视觉上，也零落强调了“亦诗亦画”的美学特征，既有中国画的意蕴，也显露“江南文化”的气质，整部剧的舞台映现出典雅的美学风致。

　　导演孙晓燕在各方面实验，生存了昆曲古板的美学，以包管这部簇新创排的剧目是一部实在的昆曲风行。

　　而动作一部极新的原创剧目，昆剧《范文正公》也熬炼着昆剧艺人们明了、塑造一个簇新人物角色的才气。独特是剧中的范仲淹从23岁出场，平素到58岁摆布，工夫跨度很大，每个功夫都有差别的灵魂面貌亲善质内涵。

　　主演俞玖林为此在四折剧中，区分离间了巾生、小官生、大官生这几个分化行当，乃至还须要借鉴少少老生的献艺伎俩。而更难的是，怎样精准把握和表明人物的风骨和精神特征。

　　俞玖林说，尽管本身从小就知晓范仲淹，但对大广大人来说，这如故是一个熟悉的陌新手。除了负责研读剧本，排练除外，全班人也实地去探访了苏州和范仲淹有关的天平山、苏州中学、范氏义庄等，并搜罗了很多范仲淹的诗词和传记来研读，有心能更永远地加入这个别物，去领会范仲淹的情景、全部人的所思所想、大家的精模样度。

　　值得一提的是，剧中母亲、内助、狄青、滕子京、小艾等角色，均由苏昆“扬”字辈饰演，汇集了吕佳、唐荣、屈斌斌、朱璎媛等数位国家头等艺人。源委二十余年的舞台施行，这批艺人正在迎来艺术生计的黄金时刻。